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PINTURAS DEL '900
 

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En esta sección podrás encontrar todas las obras de Arte del Siglo XX disponibles en nuestro catálogo online. Una amplia y refinada selección que incluye paisajes, naturalezas muertas, retratos, rostros, temas sagrados, destellos y miradas de artistas del siglo XX con los que enriquecer las estancias de tu hogar

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Pintura de Mario Fattori.
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Pintura de Mario Fattori.

vida toscana

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Pintura de Mario Fattori.

vida toscana

Pintura al óleo sobre lienzo. Firmado abajo a la izquierda. En la parte trasera cartela con el título. Y aquí propuso un tema recurrente del pintor Mario Fattori, que retrató momentos de la vida campesina y pastoril, principalmente en la Toscana. Aquí la escena se desarrolla en una gran sala de una granja, mal amueblada: una anciana sentada frente a la gran chimenea encendida, mientras dos niños se agachan y observan las gallinas que entran por la puerta abierta. La obra se presenta en un marco de época.

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Dibujo de Claudio Bravo Camus.
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Dibujo de Claudio Bravo Camus.

Chiquito Futbolista de Tánger 1982

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Dibujo de Claudio Bravo Camus.

Chiquito Futbolista de Tánger 1982

Sanguíneo sobre papel. Firmado y fechado en números romanos abajo a la derecha. El título en la parte superior derecha. Claudio Bravo Camus fue un pintor chileno que se destacó sobre todo por sus composiciones (en particular parcelas) y retratos hiperrealistas, incluidos los de eminentes personajes políticos. Considerado con razón uno de los mayores maestros del hiperrealismo, Claudio Bravo persiguió la fotografía en la pintura, pero siempre a partir de la observación directa de los propios objetos: "Los ojos ven mucho más que la cámara: medios tonos, sombras, pequeños cambios de color y luces. ," él dijo. El retrato aquí presentado, el de un conocido futbolista marroquí, desprende un realismo minucioso y mimético, especialmente en la mirada del hombre; fue creado durante los años en los que el artista vivió en Tánger, donde se había refugiado para escapar de la dictadura de Franco. Se presenta en un marco.

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Cuadro con composición floral.
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ARARNO0234374
Cuadro con composición floral.

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Cuadro con composición floral.

Pintura al óleo sobre lienzo. En la parte inferior izquierda hay una firma no identificada. Gran composición de flores abigarradas, colocadas al aire libre sobre un terreno desnudo y desierto. Los colores de las flores se aplican con cierta consistencia material, haciéndolas resaltar y emerger del fondo casi monocromático. El cuadro tiene algunas salpicaduras de suciedad en la esquina inferior izquierda. Se presenta en un marco contemporáneo.

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Pintura Retrato del Raja indio
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ARARNO0234371
Pintura Retrato del Raja indio

ARARNO0234371
Pintura Retrato del Raja indio

Óleo sobre papel. Composición decorativa creada retocando al óleo una impresión sobre papel, obtenida a partir de fotografías de época. Ofrece el retrato de un rajá indio, orgullosamente sentado sobre un rico cartel trabajado en madera dorada. El retrato se presenta en un elaborado marco moderno.

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Pintura de Georges Pier Dieterle
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ARARNO0234375
Pintura de Georges Pier Dieterle

Vistazo al campo

ARARNO0234375
Pintura de Georges Pier Dieterle

Vistazo al campo

Pintura al óleo sobre lienzo. Firmado abajo a la derecha. Una amplia visión de un campo donde pastan las vacas, cerca de un pequeño arroyo. Es obra del pintor y arquitecto parisino Georges Pierre Dieterle, parisino de nacimiento pero que vivía en un pequeño pueblo de Normandía, del que era alcalde. Alumno de Corot, Dieterle también se dedicó a los paisajes realistas. La pintura se presenta en un marco de época.

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Cuadro Paisaje forestal
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Cuadro Paisaje forestal

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Cuadro Paisaje forestal

Pintura al óleo sobre lienzo. Firmado Bertolotti abajo a la derecha. Ofrece una visión de un bosque, con plantas escasas y altas y un sotobosque lleno de rocas cubiertas por un césped verde; A través de los árboles, se abre una hendidura en el centro, inundada de luz, que enmarca los escarpados picos de las montañas. El cuadro, de fuerte impacto escenográfico, se presenta en un marco contemporáneo.

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Cuadro con Naturaleza muerta con frutas y cerámica
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Cuadro con Naturaleza muerta con frutas y cerámica

ARAROT0233381
Cuadro con Naturaleza muerta con frutas y cerámica

Pintura al óleo sobre lienzo. La composición recuerda las producciones del siglo XVII y ofrece una mesa ricamente cargada de bandejas de frutas, cestas de cerezas, cestas de melocotones y racimos de uvas con hojas de parra decorativas, terrinas con semillas y vasos, coronada por una cortina y colocada sobre una tela. En algunos puntos se utilizó el color de forma muy matérica, para resaltar, por ejemplo, los tallos de las hojas de parra o para crear reflejos de luz en los frutos. La pintura presentada en un marco de estilo.

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Pintura de Primo Carena.
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Pintura de Primo Carena.

La época de Messi, 1974

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Pintura de Primo Carena.

La época de Messi, 1974

Pintura al óleo sobre lienzo. Firmado y fechado abajo a la izquierda. El cuadro, procedente de una colección privada de Pavía, está publicado en la página 74 de la monografía de Simona Morani dedicada al artista Primo Carena (ediciones Bolis), con la presentación firmada por la crítica de arte Rossana Bossaglia. El paisaje montañoso expresa bien la tenue intimidad asociada al riguroso realismo que caracteriza la producción pictórica del pintor paviano. En sus paisajes, Carena tiende a "captar la realidad atmosférica de los lugares sin caer en el descriptivismo... pero apoyado constantemente en una vena lírica, que es el motivo subyacente de toda su producción". La obra se presenta en un marco de época.

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Pintura de Primo Carena.
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Pintura de Primo Carena.

Contraluz montañosa, 1960

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Pintura de Primo Carena.

Contraluz montañosa, 1960

Óleo sobre cartón. Firmado y fechado abajo a la derecha. El cuadro, procedente de una colección privada de Pavía, está publicado en la página 70 de la monografía de Simona Morani dedicada al artista Primo Carena (ediciones Bolis), con la presentación firmada por la crítica de arte Rossana Bossaglia. En el reverso hay un sello de participación de la obra en la exposición personal del artista en el Castello Visconteo de Pavía en 1992. El paisaje, una extensión de campo con un telón de fondo de colinas, expresa bien la intimidad tenue asociada al realismo riguroso que caracteriza el cuadro de producción del pintor paviano. En sus paisajes, Carena tiende a "captar la realidad atmosférica de los lugares sin caer en el descriptivismo... pero apoyado constantemente en una vena lírica, que es el motivo subyacente de toda su producción". La obra se presenta en un marco de época.

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Pintura de Primo Carena.
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Pintura de Primo Carena.

Calle del pueblo, 1941

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Pintura de Primo Carena.

Calle del pueblo, 1941

Pintura al óleo sobre lienzo. Firmado y fechado abajo a la derecha. El cuadro, procedente de una colección privada de Pavía, está publicado en la página 59 de la monografía de Simona Morani dedicada al artista Primo Carena (ediciones Bolis), con la presentación firmada por la crítica de arte Rossana Bossaglia. La vista de la ciudad expresa bien la tenue intimidad asociada al riguroso realismo que caracteriza la producción pictórica del pintor paviano. En sus paisajes, Carena tiende a "captar la realidad atmosférica de los lugares sin caer en el descriptivismo... pero apoyado constantemente en una vena lírica, que es el motivo subyacente de toda su producción". La obra se presenta en un marco de época.

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Pintura de Primo Carena.
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Pintura de Primo Carena.

Árboles en la niebla, 1978

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Pintura de Primo Carena.

Árboles en la niebla, 1978

Pintura al óleo sobre lienzo. Firmado y fechado abajo a la derecha. El cuadro, procedente de una colección privada de Pavía, está publicado en la página 73 de la monografía de Simona Morani dedicada al artista Primo Carena (ediciones Bolis), con la presentación firmada por la crítica de arte Rossana Bossaglia. El paisaje lacustre expresa bien la tenue intimidad asociada al riguroso realismo que caracteriza la producción pictórica del pintor paviano. En sus paisajes, Carena tiende a "captar la realidad atmosférica de los lugares sin caer en el descriptivismo... pero apoyado constantemente en una vena lírica, que es el motivo subyacente de toda su producción". La obra, presentada en un marco de estilo, está publicada en la página 75 de la monografía de Simona Morani dedicada al artista Primo Carena (ediciones Bolis), con la presentación firmada por la crítica de arte Rossana Bossaglia. El paisaje expresa bien la tenue intimidad asociada al riguroso realismo que caracteriza la producción pictórica del pintor paviano. En sus paisajes, Carena tiende a "captar la realidad atmosférica de los lugares sin caer en el descriptivismo... pero apoyado constantemente en una vena lírica, que es el motivo subyacente de toda su producción". La obra se presenta en un marco de época.

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Pintura de Primo Carena.
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Pintura de Primo Carena.

San Pietro in Verzolo

ARARNO0233205
Pintura de Primo Carena.

San Pietro in Verzolo

Pintura al óleo sobre lienzo. Firmado abajo a la derecha. El cuadro, procedente de una colección privada de Pavía, está publicado en la página 70 de la monografía de Simona Morani dedicada al artista Primo Carena (ediciones Bolis), con la presentación firmada por la crítica de arte Rossana Bossaglia. En el reverso hay un sello de participación de la obra en la exposición personal del artista en el Castello Visconteo de Pavía en 1992. El paisaje, una extensión de campo con un telón de fondo de colinas, expresa bien la intimidad tenue asociada al realismo riguroso que caracteriza la producción pictórica del pintor paviano. En sus paisajes, Carena tiende a "captar la realidad atmosférica de los lugares sin caer en el descriptivismo... pero apoyado constantemente en una vena lírica, que es el motivo subyacente de toda su producción". La obra se presenta en un marco de época. en la página 66 de la monografía de Simona Morani dedicada al artista Primo Carena (ediciones Bolis), con la presentación firmada por la crítica de arte Rossana Bossaglia. En el reverso hay un sello de participación de la obra en la exposición personal del artista en el Castello Visconteo de Pavía en 1992. La vista del pequeño pueblo de las afueras de Pavía, vista desde el campo, expresa bien la tenue intimidad asociada con el realismo riguroso que caracteriza la producción pictórica del pintor paviano. En sus paisajes, Carena tiende a "captar la realidad atmosférica de los lugares sin caer en el descriptivismo... pero apoyado constantemente en una vena lírica, que es el motivo subyacente de toda su producción". La obra se presenta en un marco de época.

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Pintura de Primo Carena.
ARARNO0233208
Pintura de Primo Carena.

Filósofo

ARARNO0233208
Pintura de Primo Carena.

Filósofo

Óleo sobre cartón. Firmado abajo a la derecha. Procedente de una colección privada en Pavía. El cuadro propone un tema retomado varias veces por Primo Carena, tanto con grupos de varios personajes insertados en un paisaje, como con una figura solitaria como aparece en este cuadro, que pertenece a la producción de los años cincuenta. El hombre en la playa, sentado, apoyado con el codo sobre un capitel de mármol, y con el paño apoyado sobre las piernas, recuerda al personaje anciano sentado en una obra de De Chirico, el Saludo a los argonautas, y subraya bien el referencia a la metafísica de la pintura que el pintor paviano quiso expresar en sus pinturas de figuras de los años cincuenta y sesenta. La obra se presenta en un marco.

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Placa del siglo XX con figura en bajorrelieve.
ARARNO0231498
Placa del siglo XX con figura en bajorrelieve.

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Placa del siglo XX con figura en bajorrelieve.

Placa de bronce con figura en bajorrelieve. Se representa la figura de un hombre desnudo, sosteniendo una flecha y apuntándola al centro de un blanco: el simbolismo es evidente, es decir, la exaltación de la determinación del hombre que debe ir directo al blanco; este significado se adapta bien al período fascista al que se remonta la placa, al igual que la referencia al clasicismo. La placa se inserta y se presenta en un marco de madera contemporáneo.

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Pintura de Severino Ferraris
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Pintura de Severino Ferraris

La Valeta en verano

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Pintura de Severino Ferraris

La Valeta en verano

Pintura al óleo sobre lienzo. Firmado abajo a la izquierda. En el reverso hay otra firma con el título de la obra. Acompañado de un certificado de autenticidad de la casa de subastas Meeting Art de Vercelli. Pintor de la provincia de Novara, Severino Ferraris fue un paisajista que pintó con colores vivos y luminosos los valles de Ossola, el esplendor de sus nieves, la romántica sucesión de casas de campo y altísimos campanarios, todo el calor de los otoños o el suspiro de las primaveras. volviendo a despertar, con una pintura llena de pureza e ingenuidad. La obra se presenta en un marco.

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Pintura de Ottavio Steffenini.
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Pintura de Ottavio Steffenini.

El organillero

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Pintura de Ottavio Steffenini.

El organillero

Pintura al óleo sobre lienzo. Firmado abajo a la derecha. Rastro de una fecha, no legible. El artista de Cuneo Ottavio Steffanini tuvo una vida en constante movimiento, dividida entre Italia, Europa, América (en particular Venezuela). Artista inquieto e impredecible, concentró su pintura sobre todo en figuras femeninas, retratadas con plácida sensualidad y una opulencia influenciada por los maestros españoles con los que estudió. Pero en su producción no faltan otros temas, unidos por una incesante exaltación de la vida, de la naturaleza. Aquí, sin embargo, se propone una figura masculina, el retrato de medio cuerpo de un acordeonista, digno y orgulloso en su pose y mirada. La obra se presenta en un marco de época.

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Pintura de Felice Carena
SELECTED
SELECTED
ARARNO0194913
Pintura de Felice Carena

Los caminantes 1910

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Pintura de Felice Carena

Los caminantes 1910

Óleo sobre cartón. En la parte inferior izquierda está la inscripción autografiada "Bozzetto per una copy", con la firma y la fecha Natale 1910; el título en la parte inferior derecha. Se trata de un boceto para una réplica con variaciones del cuadro homónimo realizado por Carena en 1907, gran monumental (159 x 300 cm), expuesto en la Bienal de Venecia de 1909 y actualmente conservado en los Museos Cívicos, Galería de Arte Moderno de Udine, Algunos en la obra aparecen figuras en movimiento, precisamente de caminantes, representando las diferentes categorías de la humanidad, hombres y mujeres, adultos y niños, viejos y jóvenes, pero todos viajando en la misma dirección. En comparación con el original, en este boceto con rasgos faciales aún sin definir, las figuras están colocadas en posiciones ligeramente diferentes, con el joven envuelto en una capa roja en el centro, y faltan la parte inferior y el fondo. Los colores son casi duros, vivos, esparcidos con pinceladas rápidas y con contornos indefinidos. El cuadro pertenece a la etapa pictórica todavía simbolista de Carena, inspirada en el simbolismo francés de Eugène Carrière, etapa que finaliza con su participación en la Bienal de 1912. La obra se presenta en un marco coetáneo.

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Gran Cuadro atribuido a Aleardo Villa
ARARNO0212452
Gran Cuadro atribuido a Aleardo Villa

escena de invierno

ARARNO0212452
Gran Cuadro atribuido a Aleardo Villa

escena de invierno

Óleo sobre lienzo.. El cuadro fue adquirido en la subasta Finarte el 18/03/2003 con atribución a Aleardo Villa y el título "Sinti, gitanos en las afueras de Milán". La gran escena se desarrolla en un paisaje desolado completamente cubierto de nieve: a la izquierda en primer plano, detrás de un grupo de carros y casas móviles (un campamento gitano) una mujer llora mientras se asoma tras un lienzo; Observemos las figuras que se alejan del centro de la escena, sólo siluetas pero claramente definibles: dos gendarmes flanquean a un hombre vestido de civil, evidentemente detenido. Una farola y algunos árboles secos y desnudos ocupan el espacio de la derecha. Toda la escena, pintada con pinceladas amplias y sin contornos, está dominada por los tonos blanco grisáceos de la nieve, el cielo gris, los picos confusos del fondo, o más bien todos los elementos naturalistas, incluido uno de los dos caballos atados a descansan, mientras que el resto de elementos, las figuras, la casa, las farolas, el otro caballo, y también las huellas en la nieve que trazan el camino de las tres figuras a lo lejos, se caracterizan por colores marrones y ocres, más bien apagados. : el conjunto subraya el dramatismo de la escena, quizás también la desesperación y el sentimiento de soledad y abandono de la mujer. Restaurada y revestida, la pintura se presenta en un marco de época.

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Pintura tridimensional de técnica mixta.
ARARNO0228501
Pintura tridimensional de técnica mixta.

Vistazo al Claustro de la Catedral de Monreale

ARARNO0228501
Pintura tridimensional de técnica mixta.

Vistazo al Claustro de la Catedral de Monreale

Técnica mixta, con lienzo, paneles de madera, hilos metálicos, pequeñas cuentas, etc. En la parte inferior central está el nombre del artista, no identificado. Se trata de una reconstrucción tridimensional y en perspectiva del claustro de la catedral de Monreale, con la fuente en primer plano. La obra se presenta en una vitrina con marco dorado de principios del siglo XX.

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Pintura de Erminio Rossi.
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Pintura de Erminio Rossi.

La Granja

ARARNO0228517
Pintura de Erminio Rossi.

La Granja

Óleo sobre la mesa. Firmado abajo a la derecha. En la parte posterior del marco hay una etiqueta de papel con el nombre del artista y el título. Artista paviano formado en Brera, bajo la dirección de Cesare Tallone, Erminio Rossi prefirió los temas pavianos y las vistas de la ciudad, en obras de pequeño formato, fieles a una pintura con sólidas raíces del siglo XIX. La vista de la masía que aquí se presenta hace referencia a los lugares de la zona de Pavía donde nació y vivió el artista. La obra se presenta en un marco contemporáneo.

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285,00€

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