Le mur oublié 1991

Mine de plomb sur carton. Au dos la signature, le titre et les données de l'oeuvre. Il est accompagné d'une authentification sur photo, signée par l'artiste pour la Galerie CC à Graz (Autriche). Dès le début des années 1970, l'artiste modénois Franco Guerzoni entame une recherche personnelle consacrée à l'exploration du monde de l'archéologie et de la mémoire. Guerzoni aime les souvenirs, au sens le plus positif du terme : souvenirs personnels et souvenirs collectifs, sans cesse déversés dans ses œuvres qui se densifient ainsi de stratifications de matière et de pensées, sédimentées par le temps et par l'esprit dans le lit du fleuve de l'art . Il en ressort une multitude d'histoires que l'infatigable artiste a toujours recueillies depuis les premières expériences avec la photographie, en passant par l'étude de l'archéologie, jusqu'aux livres d'artistes et aux œuvres avec du plâtre. L'oeuvre est présentée dans un coffret en plexiglas. Il provient d'une importante collection milanaise historique.

Sans titre 1992

Mine de plomb sur carton. Au dos la signature et la date de l'oeuvre. Il est accompagné d'une authentification sur photo, signée par l'artiste pour la Galerie CC à Graz (Autriche). Dès le début des années 1970, l'artiste modénais Franco Guerzoni entame une recherche personnelle consacrée à l'exploration du monde de l'archéologie et de la mémoire. Guerzoni aime les souvenirs, au sens le plus positif du terme : souvenirs personnels et souvenirs collectifs, sans cesse déversés dans ses oeuvres qui se densifient ainsi de stratifications de matière et de pensées, sédimentées par le temps et par l'esprit dans le lit du fleuve de l'art . Il en ressort une multitude d'histoires que l'infatigable artiste a toujours recueillies depuis les premières expériences avec la photographie, en passant par l'étude de l'archéologie, jusqu'aux livres d'artistes et aux œuvres avec du plâtre. L'oeuvre est présentée dans un coffret en plexiglas. Il provient d'une importante collection milanaise historique

Sans titre 1992

Mine de plomb sur carton. Au dos la signature et les données de l'oeuvre. Il est accompagné d'une authentification sur photo, signée par l'artiste pour la Galerie CC à Graz (Autriche). Dès le début des années 1970, l'artiste modénais Franco Guerzoni entame une recherche personnelle consacrée à l'exploration du monde de l'archéologie et de la mémoire. Guerzoni aime les souvenirs, au sens le plus positif du terme : souvenirs personnels et souvenirs collectifs, sans cesse déversés dans ses oeuvres qui se densifient ainsi de stratifications de matière et de pensées, sédimentées par le temps et par l'esprit dans le lit du fleuve de l'art . Il en ressort une multitude d'histoires que l'infatigable artiste a toujours recueillies depuis les premières expériences avec la photographie, en passant par l'étude de l'archéologie, jusqu'aux livres d'artistes et aux œuvres avec du plâtre. L'oeuvre est présentée dans un coffret en plexiglas. Il provient d'une importante collection milanaise historique.

L'ensemencement 1979

Huile sur verre. Signé et daté en bas à droite, du symbole de l'artiste, la figure stylisée d'un homme en fauteuil roulant. Au dos de l'étiquette avec une signature supplémentaire et les données de l'œuvre. La peinture de style naïf propose un moment de vie paysanne, ou plutôt les semailles du petit champ ; le fermier travaille dans le petit lopin de terre, presque un potager, avec les poules qui picorent autour de lui, et des collines verdoyantes tout autour, illuminées par un immense soleil étincelant. Il s'agit d'une œuvre sur verre du peintre Mario Previ, qui vit et peint en fauteuil roulant depuis l'âge de dix-huit ans, en raison d'une tétraplégie résultant d'un plongeon dans son Taro. Il disait de lui-même : « Le monde, le temps qui passe, de ce point de vue (le fauteuil roulant) enseigne beaucoup de choses. On apprend à se réveiller chaque matin avec un but, même si son corps souffre, si chaque geste génère souffrir et dépendre des autres et abandonner pourrait être une solution facile. Et à la place, l'art, la peinture, ainsi que la sérénité de mon monde, des amis, me donnent une énergie incroyable. Ils m'ont sauvé, me donnant la force de vivre". En 1974, trois ans après l'accident, inspiré par une émission télévisée sur les peintres naïfs yougoslaves, notamment par les œuvres sur verre de Mijo Kovacic, Previ commence à peindre et à apprendre l'art de la peinture sur verre en autodidacte, jusqu'à être connu et apprécié pour ses peintures. Dans son naïf Mario Previ raconte une réalité qui a presque disparu, des histoires vraies même si sur un ton de conte de fées, il fait revivre des traditions perdues, des tranches de vie qui appartenaient à d'autres générations, celles de la civilisation paysanne (dont il est pourtant issu), mais ce qui ressort le plus de ses visions, ce sont les "forë", celles que l'on entendait autrefois dans les "firossi", les soirées traditionnelles des hameaux de Parme consacrées à se réunir pour raconter des anecdotes, des histoires et des curiosités historiques, souvent devant le feu dans la cheminée, quand dehors il faisait froid et il neigeait. L'oeuvre est présentée dans un cadre.

'guardo Ulisse Aldrovandi' 1991-92

Technique mixte sur papier. Au revers le cachet de l'artiste avec la signature, le titre et la date de l'oeuvre. Caccioni, artiste né, formé et vivant toujours à Bologne, est l'un des protagonistes d'une génération qui a maintenant atteint une maturation linguistique définitive et occupe une place prépondérante sur la scène artistique contemporaine. Ses recherches utilisent principalement des matériaux inhabituels tels que les acétates, le pvc et, plus récemment, des décors scéniques d'œuvres théâtrales du XIXe siècle, sur lesquels il intervient en peignant des formes tirées d'une mémoire personnelle et de suggestions provenant de différentes cultures et périodes historiques. Un élément récurrent dans l'œuvre de Luca Caccioni est l'écriture, un signe auto-signifiant qui dessine l'œuvre et est capable de raconter des pensées ; travaillant par superposition, les images sont construites en ajoutant ou en soustrayant la couleur sur les différents supports. Oeuvre présentée dans un cadre.

Vent 1991

Technique mixte sur papier. Au revers le cachet de l'artiste avec la signature, le titre et la date de l'oeuvre. Caccioni, artiste né, formé et vivant toujours à Bologne, est l'un des protagonistes d'une génération qui a maintenant atteint une maturation linguistique définitive et occupe une place prépondérante sur la scène artistique contemporaine. Ses recherches utilisent principalement des matériaux inhabituels tels que les acétates, le pvc et, plus récemment, des décors scéniques d'œuvres théâtrales du XIXe siècle, sur lesquels il intervient en peignant des formes tirées d'une mémoire personnelle et de suggestions provenant de différentes cultures et périodes historiques. Un élément récurrent dans l'œuvre de Luca Caccioni est l'écriture, un signe auto-signifiant qui dessine l'œuvre et est capable de raconter des pensées ; travaillant par superposition, les images sont construites en ajoutant ou en soustrayant la couleur sur les différents supports. Oeuvre présentée dans un cadre.

Technique mixte sur papier. Au dos le cachet de l'artiste avec la signature et la date de l'oeuvre. Caccioni, artiste né, formé et vivant toujours à Bologne, est l'un des protagonistes d'une génération qui a maintenant atteint une maturation linguistique définitive et occupe une place prépondérante sur la scène artistique contemporaine. Ses recherches utilisent principalement des matériaux inhabituels tels que les acétates, le pvc et, plus récemment, des décors scéniques d'œuvres théâtrales du XIXe siècle, sur lesquels il intervient en peignant des formes tirées d'une mémoire personnelle et de suggestions provenant de différentes cultures et périodes historiques. Un élément récurrent dans l'œuvre de Luca Caccioni est l'écriture, un signe auto-signifiant qui dessine l'œuvre et est capable de raconter des pensées ; travaillant par superposition, les images sont construites en ajoutant ou en soustrayant la couleur sur les différents supports. Ouvrage encadré.

Technique mixte sur papier. Au dos le cachet de l'artiste avec la signature et la date de l'oeuvre. Caccioni, artiste né, formé et vivant toujours à Bologne, est l'un des protagonistes d'une génération qui a maintenant atteint une maturation linguistique définitive et occupe une place prépondérante sur la scène artistique contemporaine. Ses recherches utilisent principalement des matériaux inhabituels tels que les acétates, le pvc et, plus récemment, des décors scéniques d'œuvres théâtrales du XIXe siècle, sur lesquels il intervient en peignant des formes tirées d'une mémoire personnelle et de suggestions provenant de différentes cultures et périodes historiques. Un élément récurrent dans l'œuvre de Luca Caccioni est l'écriture, un signe auto-signifiant qui dessine l'œuvre et est capable de raconter des pensées ; travaillant par superposition, les images sont construites en ajoutant ou en soustrayant la couleur sur les différents supports. Ouvrage encadré.

Aperçu vénitien 1940

Huile sur panneau dur. Signé et daté en bas à droite. Le tableau fait partie de la production réaliste des années 1930-1940 de Pino Ponti, artiste vénitien formé à l'Académie avec Virgilio Guidi. Dans cette phase, sa peinture propose une représentation apparemment légère et improvisée de la réalité, qui est au contraire savamment élaborée et ambiguë. Après la guerre, à laquelle Pino Ponti participe en tant que partisan, sa peinture devient dramatique, de dénonciation, caractérisée par la présence de formes éparses, mais imprégnée d'une certaine agitation et d'accents grotesques. Le tableau est présenté dans un cadre.

Studi per le "Persecuzioni" 1964

Ensemble de quatre techniques mixtes sur papier, signées individuellement et datées du 8/10/64, et autre signature avec titre sous la composition encadrée. Il s'agit d'esquisses préparatoires aux œuvres que l'artiste expose à l'exposition, conçues et réalisées en 1967-68 avec son ami Amilcare Rambelli à la Galleria del Grattacielo de Milan. Giorgio Bellandi, né à Milan en 1931, était un peintre de décors très talentueux. Passionné d'art dès son plus jeune âge, il fréquente l'Académie de Brera et devient une partie active du milieu artistique milanais de ces années. Bellandi a travaillé comme scénographe au Teatro alla Scala de Milan et a fait ses débuts en tant que peintre dans les années 1950 en rejoignant le réalisme existentiel, un mouvement artistique très actif à Milan dans la seconde moitié des années 1950, devenant l'un des représentants de ce courant. Le réalisme existentiel était à l'origine basé sur la recherche de quelque chose de différent, une alternative à la fois à la peinture informelle et aux effets de l'existentialisme, notamment politique, qui s'était installé en raison des dégâts causés par la Seconde Guerre mondiale. Idéologiquement ces artistes avaient en commun le refus des autoritarismes et des conformismes sociaux et politiques, dans un milieu globalement orienté à gauche. Bellandi est un artiste doué de talent et de créativité, amoureux de la liberté d'expression et de la beauté, et interprète des œuvres d'une lecture intéressante avec des tons chromatiques intenses mais harmonieux. Passionné par le lac de Côme, il est souvent venu au Lario en quête de détente et d'inspiration. En 1964, il participe à la Biennale de Venise et en 1965, il est invité à la IX Quadriennale de Rome. Peintre très actif, il réalise de nombreuses expositions en territoire national et international, jusqu'à la maladie qui lui fut malheureusement fatale, en 1976.

Impression sur papier. Rare affiche antiraciste qui, comme indiqué ci-dessous, a été publiée en supplément du magazine "MAI" de juin 68, dans la série "I manifesti di MAI di Giò" (Giorgio Tavaglione). C'est un manifeste des mouvements beat qui se sont répandus en Italie dans les années 1967-1968 : grâce à l'utilisation du polycographe, qui a permis l'impression de nombreux flyers, affiches, anthologies poétiques, petites plaquettes et surtout magazines, les jeunes beatniks qu'ils a créé une chaîne d'information alternative qui représentait le principal vecteur de diffusion des principes qui animaient le mouvement beat, par opposition aux circuits officiels de culture et de communication. Au sein des revues, et en général dans les diverses activités de beat, l'écriture poétique a assumé un rôle essentiel comme partie intégrante de la pratique de la dissidence, puisqu'elle représentait l'une des principales formes d'expression et d'affirmation d'un idéal de vie différent, ainsi que comme d'une autre idée de la collectivité. Giorgio Tavaglione était l'un des représentants artistiques les plus connus du mouvement beat : en tant que Giò autodidacte complet, il a conçu les affiches, les dépliants et les couvertures des premiers magazines underground italiens des années 1960 ; disparu pendant des années après un voyage en Inde, il réapparut par la suite comme dessinateur de tarots et de talismans dans la création desquels il transféra son excellente qualité graphique, son style typique minutieux et imaginatif, ésotérique et visionnaire. Travail en cadre.

Affiche imprimée à Cologno Monzese en 1967, en édition limitée à 500 exemplaires. C'est la copie n°. 7/500, rehaussée de la dédicace et de la signature autographe du graphiste Giorgio Tavaglione, auteur de l'affiche. C'est le premier manifeste du mouvement beat et de la culture underground italienne, promu à Milan depuis 1966. A cette date, le magazine "Mondo Beat" est né, avec le réalisateur Melchiorre Gerbino, inspiré par les mouvements de protestation pacifistes du néerlandais PROVO , et proche des mouvements anarchistes italiens. Les jeunes beatniks créent une chaîne d'information alternative qui représente le principal vecteur de diffusion des principes qui animent le mouvement beat, par opposition aux circuits officiels de culture et de communication. Au sein des revues, et en général dans les diverses activités de beat, l'écriture poétique a assumé un rôle essentiel comme partie intégrante de la pratique de la dissidence, puisqu'elle représentait l'une des principales formes d'expression et d'affirmation d'un idéal de vie différent, ainsi que comme d'une autre idée de la collectivité. Giorgio Tavaglione était l'un des représentants artistiques les plus connus du mouvement beat : en tant que Giò autodidacte complet, il a conçu les affiches, les dépliants et les couvertures des premiers magazines underground italiens des années 1960 ; disparu pendant des années après un voyage en Inde, il réapparut par la suite comme dessinateur de tarots et de talismans dans la création desquels il transféra son excellente qualité graphique, son style typique minutieux et imaginatif, ésotérique et visionnaire. L'oeuvre est encadrée.