Chimenea Carlo X Paolo Moschini - Lombardía Tercera Década Siglo XIX

María Dolente

Bajorrelieve en mármol. Firma grabada en el margen izquierdo. Nacido en Cannobbio (en el lago Maggiore), Giulio Branca fue iniciado en el arte por el escultor cannobio Bergonzoli, y posteriormente asistió a la escuela de desnudos y esculturas de G. Strazza en la Academia de Brera. Nacido en Cannobio el 13 de diciembre. 1850 de Ludovico, iniciado en el arte por el escultor cannobio Bergonzoli, asistió a la escuela del desnudo y la de escultura de G. Strazza en la Academia de Brera. Creó alrededor de cuatrocientas esculturas, entre monumentos conmemorativos, monumentos funerarios y bustos de retratos. Branca también participó, a raíz de un concurso, en la finalización de ese alto muro de la catedral de Como que permaneció inacabado durante siglos, esculpiendo varias figuras de mármol blanco en la fachada y el altar entre 1897 y 1900. La obra presentada es un bajorrelieve que muestra, de medio cuerpo, la Virgen de los Dolores flanqueada por dos piadosas mujeres. Se presenta en un marco de soporte de madera coetáneo de finales del siglo XIX y principios del XX.

Italia finales del siglo XIX

Busto femenino y columna de la libertad en mármol blanco estatuario, Italia, finales del siglo XIX. Busto en traje antiguo con elementos florales colocados en el pecho; columna decorada con hiedra que desciende transversalmente de la superficie de apoyo.

Retrato de una niña en mármol colocada sobre una columna de mármol gris, que representa a una niña envuelta en el frío invernal. Los diferentes procesos utilizados dan variedad en el rendimiento del mármol. En la parte posterior del busto está grabado “F. Andreini Florencia 1894 ".

Escultura del siglo XIX que representa a una matrona romana; la figura descansa sobre su pierna izquierda y está vestida con un vestido largo que deja un pecho descubierto; el brazo izquierdo, cuyo volumen se vislumbra bajo la tela, está doblado, mientras que en la mano opuesta sostiene lo que parece ser una correspondencia. El rostro se caracteriza por un perfil austero y un mentón puntiagudo; el cabello está dividido por una raya central y recogido en la nuca en un moño.

El busto representa a una mujer noble, ricamente vestida. Ciertamente un retrato, como se desprende de la gran tipificación fisonómica del rostro; el retratado tiene una mirada y una actitud austeras, elemento que distinguió los retratos escultóricos de la época. El cabello se recoge en la nuca en un elaborado peinado trenzado. El cuello está decorado con una gargantilla con un medallón central y varios hilos de perlas. Lleva un vestido que deja los hombros al descubierto, rematado con un fino borde de encaje y un lazo en medio del pecho. Gran destreza del escultor en el uso del cincel para rematar los detalles y en el renderizado material de los tejidos.

Alemania Segunda mitad del siglo XIX

Pareja de apliques de aceite en bronce dorado y cincelado con decoraciones en relieve de motivos vegetales, volutas de hojas y mascarones. Tulipa de cristal estratificado blanco y verde. Marca registrada. Las lámparas han sido electrificadas pero es necesario revisar el sistema eléctrico.

Italia Finales del siglo XIX

Jardinera de mármol, la bañera se apoya en un balaustre torneado y descansa sobre una base de zócalo; tallada con motivos neorrenacentistas de hoja y fitomorfos.

Véneto Primer Cuarto Siglo XIX

Cómoda chapada en nogal con tres cajones en el frente, el más pequeño en la banda bajo encimera, montantes decorados con columnas con tallas ornamentales y pies troncopiramidales. Manijas agregadas más tarde. Véneto primer cuarto del siglo XIX

Italia Finales del siglo XIX - Principios del siglo XX

Salón de estilo neoclásico compuesto por un sofá y un par de sillas, Italia, finales del siglo XIX-principios del XX. Respaldos en forma de medallón, reposabrazos de sofá terminados en rizos, patas acanaladas. Estructuras de madera tallada y dorada, decoradas con grecas, rosetones y elementos de hojas. Respaldos, apoyabrazos y asientos acolchados.

Italia Segundo Cuarto Siglo XIX

Pareja de sillones Louis Philippe, sostenidos por patas en forma de sable en la parte trasera y patas onduladas en la parte delantera, los reposabrazos están curvados y un característico motivo de abanico está tallado en el cimacio del respaldo. En nogal, asiento y respaldo acolchados.

Italia Finales del siglo XIX

Mesa Umbertina en nogal con tapa con incrustaciones de motivos geométricos y florales en varias esencias, Italia, finales del siglo XIX. Par de cajones en la banda, patas octogonales parcialmente torneadas conectadas por travesaños cruzados con punta torneada en el centro. Decorado con reservas de nuez burl; interior de álamo. Restauraciones.