Abattant Ancien Empire en Bois Italie XIXe Siècle - Italie, Début du XIXe Siècle

XIX Siècle / 1801 - 1900

Coffret de style Néo-Renaissance en bois de sapin et tablette.

France Seconde moitié du XIXe siècle

Pendule triptyque en bronze doré et marbre. L'horloge du temple en marbre a des décorations en bronze doré avec des cornes d'abondance, des couronnes de laurier et une panoplie au sommet. Présentoir en métal émaillé avec heures en chiffres arabes enserré dans une couronne de bronze doré et protégé par un couvercle à verre bombé. Mécanisme marqué Japy Frères & C.ie Médaille d'Honneur. Candélabre en forme de coupe en marbre et bronze à anses en bec d'animal.

France, Moitié du XIXe Siècle

Assiette en majolique à bord lobé à décor de corne d'abondance polychrome, insectes, papillons et oiseaux.

XIX Siècle / 1801 - 1900

Plaque de bronze finement gravée et dorée en relief à motifs végétaux et animaliers. Le plateau est maintenu en place par un dosseret en bronze doré, ajouré et ciselé. Les quatre pieds sont en forme de férine à volutes feuillagées et les deux anses sont en forme de dragons ailés.

Peinture à l'huile sur toile. Il s'agit d'une petite copie de l'œuvre du Titien du même nom, réalisée vers 1532 et aujourd'hui conservé au musée du Louvre. À l'origine, on pensait que l'œuvre représentait Alphonse d'Avalos, marquis de Vasto, faisant ses adieux à sa femme avant d'aller combattre les Turcs. Il s’agit plutôt d’un prototype d’allégorie matrimoniale qui a connu un large succès à Venise. Les époux sont représentés sous les traits de Mars (en armure) et de Vénus, et sont accompagnés de Cupidon, divinité protectrice de l'amour, qui tient un faisceau de flèches, de Vesta, déesse du foyer domestique, couronnée de myrte, symbole de l'amour conjugal. fidélité, et par Hyménée, divinité des noces qui offre une corbeille de fruits et de fleurs. La femme tient une boule de cristal, comme si elle voulait regarder vers l’avenir. Les expressions mélancoliques des protagonistes ont été lues comme une référence à l'éventuel décès ou départ de l'un des deux époux. Le tableau est présenté dans un cadre contemporain.

Peinture à l'huile sur toile. Le tableau représente le visage d'un saint âgé, tenant un lys, symbole de pureté, tout en lisant un grand livre, vraisemblablement un texte sacré. Il s'agit probablement d'une représentation de Saint Joseph : si la tradition le représente habituellement avec l'Enfant Jésus dans ses bras, à partir de la Renaissance, Joseph commença également à être représenté absorbé par la lecture d'un livre, sous les traits d'un « philosophe » ou d'un homme. qui a tiré la sagesse de savoir comment faire des choix justes et sages en lisant des textes sacrés. L'œuvre est présentée dans un cadre contemporain.

France, Moitié du XIXe Siècle

Assiette à bord lobé à décor polychrome de motifs végétaux, corne d'abondance et flambeau sur fond bleu pâle.

Huile sur panneau. Le petit aperçu représente un aperçu boisé, verdoyant et ombragé, dans lequel diverses figurines se promènent et s'amusent. En bas au centre figure la signature AJ Garnier qui fait référence à l'artiste français Alfred Jean Garnier (1848 -1908), émailleur, peintre et graveur. Le tableau est présenté dans un cadre d'époque.

Italie du Nord, Fin du '800

Groupe de six assiettes en majolique polychrome à décors de motifs végétaux, animaliers et écrits.

Huile sur toile. Portrait d'une femme d'âge moyen, entièrement vêtue de noir, peut-être pour le deuil. Restauré et rentoilé, le tableau est présenté dans un cadre doré contemporain.

Angleterre fin du XIXe siècle

Coffret de dame en bruyère avec inserts en laiton. Compartiments intérieurs avec flacons en verre contemporains et compartiments en velours violet et soie. La façade ouvrante dévoile deux tiroirs. Les couvercles des bouteilles sont manquants.

Peinture à l'huile sur toile. École française. En bas à gauche se trouvent la signature et la date écrites à l'envers ; la signature est lisible comme H. Faillade. En bas à droite se trouve l'écriture latine "Quando ex exilio redibit !!!" (Quand il reviendra d'exil !). Cet écrit souligne le lien de l'homme représenté avec le jeune général représenté dans le petit tableau qu'il tient à la main, probablement son parent et lié à la monarchie de Charles, dernier souverain de la dynastie Bourbon-France, absolutiste et anti- monarque libéral, renversé du trône et s'enfuit en exil en 1830 lors de la Révolution de Juillet, connue sous le nom de Seconde Révolution française. Le tableau est présenté dans un cadre d'époque.